清新古雅的書法字畫在曆史長流的衝刷下，難免出現斷裂、殘缺、酸化、汙漬等情況，如今能鮮亮完整地展現在眾人麵前，全靠“幕後功臣”——紙質文物修複師，他們如醫生一般“望聞問切”“對症下藥”，巫驍就是南京市文保所的一名紙質文物修複師，日複一日紮在修複室裏，讓珍貴的古代紙質作品的生命得以延續。

南京市文保所的修複室裏，巫驍做著修複斷裂絹本的準備工作，他托著一個小鋼盆，用小勺子順時針攪拌著漿糊，時不時往其中加水，重複數次，直到漿糊呈流水狀，方才停下。大方桌上，刷子、毛筆、鑷子……每一件工具都看起來“平平無奇”，但要與薄如蟬翼的紙質文物打交道，可不簡單。

古書畫裝裱一般有四層宣紙疊加，一層畫心，一層托紙也叫命紙，還有兩層背紙。巫驍說，將命紙與畫心分離的環節，最為艱難。巫驍拿出兩張廢舊宣紙，潤濕後用漿糊刷在一起，記者嚐試分離，紙張極易破碎，巫驍解釋：“我們在揭表過程中難度比較大的，其實是揭除掉命紙的過程，非常漫長，同時我要保護下麵的畫心區域，問題是畫心區域屬於濕潤的狀態，比較容易破損，直接關係到藏品包括文物的本體安全。”

揭除命紙，隻是關鍵的第一步，還需要清洗畫心，補齊殘缺部位，重新疊加命紙與背紙，裝裱。日複一日與文物相對，巫驍依靠經驗和日新月異的科技，揣摩古時工匠的奇思妙想，重塑器物過往的鮮亮。每一步都要細針密縷，容錯率極低。

巫驍說，有些東西修壞了還可以挽救重來，但文物很難，世代傳承至此，不能毀在自己手裏，“文物修複特別是書畫修複很難重來，書畫因為它是紙質，對本體的傷害比較大，一步遺漏了，你想挽救要付出很多努力，甚至可能付出努力都不一定有效果，做的時候我就要做一步，往後想三四步，盡可能地規避掉缺漏。”

過去，修複文物要追求修舊如舊，為此，修複師需要查詢閱讀大量史料，摸清書畫字卷的“家庭背景”，保持作品原有的氣韻，隨著技術和理念的不斷革新，修複越發精益求精。巫驍說，修複不能隻顧當下，更要考慮到往後數年的變化，“近幾年文博發展和世界接軌之後，對於修舊如舊的概念是在變化的，因為任何一樣東西它在新的時候和現在看到的狀態是不一樣的，如果能修複完的狀態與原來的狀態一樣，過十幾年後兩種材料不同的老化程度，會很明顯地呈現出後期修補和原有的界限，破壞整體的美感，所以我們現在遵循比真跡要低一個色度的修複標準。”

從業12年，巫驍累計修複書畫50多件，文書檔案一兩百件，數量不多，因為選擇這行，就等於選擇落在時間後麵。巫驍隻想盡己一技之長，給文物一個“圓滿”，讓後人有機會能走進古人的精神世界，見證一個又一個曆史細節。

記者手記：巫驍的工作環境雖處鬧市，卻獨辟一處寧靜，他每天與書畫絹本晤談，不覺枯燥無味，在偌大的修複室裏一呆就是一天。巫驍說過他沒有多麼遠大的誌向，隻是綿長地、不求回報地熱愛。現在，所裏麵文物修複師團隊有了不少新鮮血液的加入，他們一起默默地站在文物背後，給予最強大的支撐，與時間對抗，讓文物“複活”。

（來源：江蘇新聞廣播/顧倩穎 金晶 編輯/國正）